龍應臺：中年迷惘之後，我發現的13件事

本文為龍應臺在香港中文大學新亞書院的演講，講的是其自身的經驗，講給年輕人。你不一定全部照做，但聽一聽，還是很有價值的。

年輕人固然迷惘，你走到中年的迷惘，更複雜。

假設時間是一條流動的大河，今天的你們站在大河上游，我站在下游，已經走過中間的夾岸桃花也看過漩渦深處的黑洞；你們有一天會走到我今天的位置，那時我已不在，就如同當我走向素書樓去修複它的時候，錢先生早已不在。

可是在中年迷惘之後，我覺得我比從前更有能力理解錢穆。

所以今天要跟你們分享的十三件事，很可能也要等你們親身經历時代性的迷惘之後，才明白；所以今天就姑且聽聽吧。

好，青春迷惘後龍應臺發現的十三件事：

一、不要跟第一個你愛上的人結婚

不要跟第一個你愛上的人結婚，但是不妨愛上你後來結婚的人。

二、隨時準備對贊美你的人說 Thank you, no

如果有人對你說，因為你特別棒，譬如聲音特別好聽、觀念特別正確、信仰特別純正，所以請你出來帶領呼口號。說：Thank you, no.

三、學會玩，培養幾個終身的嗜好

否則，有一天你退休了或者工作被人工智慧拿走了，你就一無所有，是一口幹涸龜裂的池塘。

世界上最窮的人，是一個不會玩、沒有嗜好的人。當你老的時候，就是一個最讓人不喜歡的孤獨老人，因為你像一支幹燥的掃把一樣，徹底無趣。

越老越難交朋友，越老求知欲越低，所以，結交幾個求知欲強大的摯友，只有「青春正好」的現在可能做到。

擔任過清華大學校長的羅家倫在就讀北大的時候，曾經描述一個大學生的寢室：「他房間裡住了四個同學，一個顧頡剛，靜心研究他的哲學和古史，對人非常謙恭；一個狄君武，專心研究他的詞章，有時唱唱昆曲；一個周烈，阿彌陀佛在研究他的佛經；一個就是大氣磅礴的傅孟真……在高談文學革命和新文化運動。」

大家都說大學四年是人生的「黃金」四年。我年輕的時候以為，這指的是，我們終於有了談戀愛的自由。後來發現，我錯了，戀愛隨時可以談，到老都可以，但是，人生中唯一的自由時段，容許你義無反顧、赴湯蹈火、全身燃燒地瘋狂求知，就只有這四年。

五、一個人一株樹，把「孤獨靜處」當做給自己的獎賞

 

錢穆教小學生寫作文，把學生帶到松林間的古墓群裡，要每一個學生選一株樹坐下來，然後開始孤獨地「靜」。

片刻之後，他問學生是否聽見頭上的風聲？學生說沒註意。他要他們再度靜聽。

過一會兒，他跟學生說，這裡上百株松樹，風穿松針而過，松針很細，又多空隙，「風過其間，其聲颯然，與他處不同，此謂松風。」

我喜歡看星星。不看星星的人以為，只有在特定的日子，譬如流星雨，才看得到流星。

事實上，任何一個晚上，你挑一片沒有光的草原，躺下來凝視天空，只要凝視得夠久，你就會發現，流星很多、很多，每天都有。

離開青春校園之後，你會踏上一條電扶梯，電扶梯有個名字叫做「努力」。這個電扶梯一直往前，不斷向上，沒有休息站，沒有回轉站，沒有終點站。在名為「努力」的電扶梯上，你的心不斷地累積灰塵，努力和忙碌的灰塵，一層一層在不知不覺中厚厚地蓋住你青春時明亮如清水的那顆初心。

唯一可以除塵的時刻，就是你孤獨靜處的時刻。

流星其實一直在那裡，誰看得見、誰看不見，唯一的差別只在於：你有沒有為自己保留一片孤獨寧靜的田野。

六、華歆還是管寧，是有選項的

在沒有聲音的時代裡，多做華歆；在聒噪喧嘩的時代裡，多做管寧。

1944年底蔣委員長發表「告知識青年書」，王鼎鈞和很多同學讀到文告，邊讀邊放聲大哭，眾人哭成一團，大家決定立刻投筆從戎。

那天其實是個正常上課的日子，他在外面和摩拳擦掌的同學奔走了一整天，然後「頭上冒著蒸汽」、熱血沸騰地回到教室。一進教室，他看見「冷冷清清、空空洞洞的教室裡有三個女生、兩個男生，伏在書桌上鴉雀無聲、文風不動。」

然後很快地，那些熱血學生因為意見分歧，開始分派，「造反派」和「保皇派」陷入激烈鬥爭、打架，打得昏天黑地。

 

六十年以後回顧历史，王鼎鈞說，那段歲月，給自己留下了不可磨滅的印象的，是那幾個「在騰騰殺氣中守著那方寸清淨，晨讀晚修，分秒不輟」的人。

1937年，北大文學院遷到湖南南岳衡山。錢穆跟馮友蘭吵了一架。學校有兩個學生決定輟學去延安，學生開歡送會。馮友蘭致詞，對兩個學生倍加贊許。輪到錢穆致詞，他竟然對那兩個被馮友蘭大大贊美的學生不假辭色，反而勉勵那些留下來繼續讀書的學生，說，國家所需要的棟梁是「努力求知」而「未來有用」的人，現在沒有得到知識的青年根本不是「棟梁」。

回到宿舍之後，馮友蘭對錢穆說，勉勵學生讀書可以，但你不該責備那兩個熱血學生。錢穆反駁說，你怎麼可以又認同學生應該讀書，又贊美學生輟學去延安。這是糢稜兩可。

熱情奔放，本來就是青春的特徵，當然是天經地義的，美好而值得愛惜，但是要發燒的時候，不妨先自澆一桶冰水，冷一片刻，再做決定。大家知道世說新語裡「管寧華歆」的故事。兩個人一塊讀書，外面一有風吹草動，華歆就跑出去看了，管寧跟他「割席」而讀。最後兩個都很有成就。

不是說不能做那個放下書本去湊熱鬧的華歆——我自己就比較是個不專心的華歆吧，但是你至少得知道，這世界也存在「八方吹不動」的管寧一個選項。

七、為了「正義」，沖出去，沖出去之前，先彎腰綁個鞋帶

綁鞋帶的時候，你就有半分鐘可以想幾個問題：

「正義」和「慈悲」矛盾時，你怎麼辦？兩種「正義」抵觸時，你怎麼辦？

譬如在饑荒的時候，你看到一個骨瘦如柴的少年搶一個老婦人手裡的一小袋米，老婦人摔倒在地上悲傷地哭泣，而少年，因為饑餓，他的腿浮腫，幾乎站不住，全身發抖，也拿不住米袋。

逮捕那個少年是不是正義呢？

譬如你旅游時當街被搶了一百塊錢；你可以指認那搶你的人，可是你也知道在那個國家裡，搶劫一百塊是要被槍斃的。你要不要指認？

譬如，對一個惡人沒法可治，於是索性用另一個惡人去打死他，這是不是正義呢？

譬如，如果正義其實夾雜著偽裝的複仇，你該不該支持呢？

如果正義同時存在兩種，而且兩種彼此尖銳抵觸，那麼正義的最終依靠究竟是甚麼，你有沒有個定見？

如果鞋帶綁好了而對這些問題你一概不知答案，那就……再綁一次鞋帶。

八、真有本事的話，方和圓不矛盾

蔡元培在1917年開始擔任北大校長。那一年學校裡有個聰明又認真的大二學生叫做傅斯年。他發現教「文心彫龍」的那位老師不太懂文心彫龍，錯誤很多，學生就商量怎麼把情況告到校長那裡去。

你覺得學生應該怎麼進行舉報？

首先要有證據。聽課做的個人筆記不能當作客觀證據，於是有人輾轉取得老師的全本講義，交給傅斯年，傅斯年一夜看完，摘出三十九個錯誤，做為呈堂供證，由全班簽名上書校長。

這是學生集體對付老師了，你覺得校長蔡元培應該怎麼處理這個沖突？

傅斯年自己也正在思考這個問題。學生們判斷，校長有可能懷疑這三十九個挑錯不是來自學生，所以學生就組織起來，分組備課，把三十九個錯誤的說明糢擬個清清楚楚，等著校長召喚。

果然，蔡元培擔心這個行動會不會是教員之間的攻訐，學生只是棋子。他把傅斯年和其他學生全部找來校長室，針對那三十九個錯，當場一一考試，學生對答如流。

接下來呢？

校長立刻給教授難堪？或者看見校長不立即處置，學生開始鼓噪？

結果是，蔡元培按兵不動，學生也耐心等待，那位老師繼續上課，但是調課的時間一到，老師就被調走了。

這件事，無處不是尖銳的沖突，無處不是可爆燃的幹柴，可是你看到幾件事：一、學生冷靜地準備證據，二、學生信任而耐心地等候結果，三、校長依證據辦事，四、校長做到改革的結果卻又未傷人尊嚴。

真的有本事、有自信的人，做得到「外圓內方」。

九、容忍比自由重要，真的

年輕的時候，譬如寫《野火集》的時候，當我說「容忍比自由重要」，那是對權勢者說的，呼籲掌權的人對異議者、反對者要容忍。

這句話，對今天的掌權者，還是要不斷地說，不斷地說，不斷地說。

但是同時，「青春迷惘」之後，發現很多異議者、反對者，即使身在牢獄也相信自己擁有強大的道德力量，而正是這份對自己道德力量的強大自信，既支撐了他，也同時使得他往往對與他意見不合、他自己的異議者無法容忍。

容忍是雙方面的，絕非單方面。

十、下山比上山難，下臺比上臺難；退場比進場難，結束比開始難

我才剛剛去登了屏東的大武山，3092米。上山的時候，雖然艱辛，大家還可以邊走邊笑邊看風景。下山的時候，卻一片安靜，因為你要看著你的腳每一步落在甚麼地方，每一個石頭都是滑的，每一塊土都可能松塌，一不小心就會墜落山穀。

同樣一條山路，下山需要上山好幾倍的註意力。

至於下臺和退場，曾經在臺灣一次大型的群眾示威運動裡，這個我很尊敬的發起人在風起雲湧的時候曾經來邀請我加入。我說，我百分之百支持你的主張，但是請問，你的退場機制是甚麼？

他很誠實地說，沒想。

我倒是愣住了。沒想？那麼那些熱情澎湃的群眾，為了一個理想而站出來的善良的人們，留在廣場上，日子久了，太陽曝曬、風雨交加，然後上班上學的人開始對他們抱怨的時候，怎麼轉彎？當他們最後被狡猾的權力打敗的時候，你豈不是毀了他們最純潔的信仰？

他沒法回答我，他還在忙著進場的布局。

進，需要勇氣；退，需要智慧。缺一不可。

十一、做一個終身的人類學家

人類學家，不會急著做價值批判；他一定先問「這是甚麼」，「這是為甚麼」；就是夜半叢林遇到鬼拍肩膀，他也要抓著鬼的衣袂飄飄，問清楚這鬼的陰界來历。

如果我們對所有我們堅決反對的事、仇恨的人、無法忍受的觀念、不共戴天的立場，都有一個人類學家的眼光，在決定要反對和仇恨之前，先問清楚「這究竟是甚麼」，「你這是為甚麼」，整個世界可能完全不是你所想像的。

小王子畫了一頂帽子，如果你願意打開，你會發現裡頭其實是一只大象，如果你願意看得更深一點，原來是一頭被蟒蛇吞在肚子裡的大象。

1756年在歐洲開始的七年戰爭，一方的法國死了20萬人，另一方的普魯士死了18萬人。當法國的軍隊打進了法蘭克福、法國占領軍進駐歌德家的時候，歌德還不到十歲。歌德一家人，跟占領軍之間，不該是一個你死我活、相互仇恨的關系嗎？

可是，真正發生的卻不是這樣的。這個法國的指揮官，在歌德家看見了當地藝術家的作品，開始問，「這些藝術家在哪裡？我想認識他們。」他熱愛這些敵國藝術家的作品，在藝術的面前，國界突然毫無意義。而小小的歌德，對七年戰爭最重要的記憶，竟然是一個敵國軍官對藝術的尊重，而他自己的美學啓蒙，竟然來自一個他應該要仇恨的敵人。

只要懂得先問「這是甚麼」、「這是為甚麼」，你就會發現，帽子裡面其實有大象、戰爭裡面其實有遠比戰爭重大而長久的價值。

十二、帶著溫情與敬意面對历史，也帶著溫情與敬意理解現實。

錢穆在戰爭時期為青年人寫《國史大綱》，說，對自己的历史有所知的人，必然會有一種對历史的「溫情與敬意」。

我接受他這句話。為甚麼要有溫情與敬意？對於历史懷有「溫情」是因為，你看到了前人的傷痛之處；保持「敬意」是因為，你懂得了前人的艱辛之處，也就是一種跨時空的設身處地。

我們今天所堅定信奉的「是」，將來可能變成下一個世代所鄙視的「非」。如果沒有一種懂得，沒有溫情和敬意，下一代人也可以傲慢地、自以為是地拿他的「是」做為磚塊來砸你的「 非」。

就是對於現實的種種撕裂和對立，也不妨以多一點的溫情和敬意去理解，溫情和敬意並不抵銷對真理的探求，它反而增加了真理的深度和厚重。

十三、一定要維持「 獨立之精神，自由之思想」

如果你的男友或女友深情款款地跟你說，「我想完完全全地擁有你」，不要遲疑，馬上逃走。

如果你自己對你的男友或女友這麼說，那麼……綁個鞋帶吧。

十三點五、青春的時候，盡量享受愛，享受性，享受知識

白天比黑夜長，所以享受知識超過性。